戏剧源于生活，但具有独特的艺术美感，因此，期刊发表在戏剧表演内对角色形体的处理既需要保证真实、自然，又需要有韵味、有意境、有生命力。以下为角色形体在戏剧表演中的表现。

一、戏剧人物性格呈现中的角色形体

       从期刊发表词源学角度来看，性格是个体对现实的态度、习惯性的行为方式，受到其所处生活环境、社会地位、年龄、受教育程度、人生经历等因素的共同影响。在有限的戏剧舞台时间与空间内不可能完整呈现角色的人物经历、交代完整其所处的社会与时代背景，因此，需要表演者深入研读剧本，查阅大量历史资料， 了解戏剧角色所处的社会环境、时代以及可能经历的人生路程，在此基础上以“性格化”的形体动作，突出戏剧角色的性格特点，在有限的时空内使得人物形象真实、可感并合乎情理。与此同时，表演者还需控制属于自己，但不属于戏剧角色的习惯性行为。正如黑格尔所说： “最能够表现人的性格思想及目的的为人的动作”，戏剧表演者作为“实现动作的人”应当尊重原作、尊重戏剧角色的感情、动作及社会阶层，尽量消除可反映自身性格的形体动作痕迹，避免习惯性动作误导受众，或引发受众的理解歧义。但需要注意的是，控制自身习惯性动作并非意味着自我意识的泯灭，表演者依然是戏剧表演的主体，善于提炼不同身份、地位、职业、年龄、性别人物的动作特征与标志性、典型性动作， 在尊重原作的基础上要对其进行二次创作，才能够通过角色形体将角色最为深刻的一面诉诸现实。

二、期刊发表戏剧氛围烘托中体现的角色形体

       戏剧表演中，角色形体是营造戏剧氛围的“工具”与“材料”，为增强戏剧表演的感染力与吸引力，表演者需要根据戏剧情节、内容、不同角色之间的关系调整自身的形体动作，伴随着情节的进行、故事的发展、角色命运的转变等保证自身形体动作与戏剧“节奏”、“旋律”、“主题”等高度契合，进而以合理的形体动作表现出戏剧的气氛。以《雷雨》为例，在周朴园逼迫妻子片段中， 人物角色的台词十分有限，戏剧情节的发展、戏剧冲突等大多通过角色的形体动作体现，如周朴园冷峻地看着妻子、周冲发抖的身体、周萍下跪等，营造出一种压抑、紧张的戏剧氛围，并且将周家复杂家庭关系、各个人物角色的家庭地位及性格特点、目的与思绪等体现得淋漓尽致。演员在表演该片段时，首先需抓准周家的家庭背景、角色的地位与性格，深入了解作者的创作意图及通过情节希望展现出的社会环境与内涵。期刊发表其次，将自身带入到角色中，思考在面对此种家庭关系、身处此种地位的情况下自身应当做出何种形体反应与动作选择。最后，选择适当的动作烘托戏剧氛围， 表现出角色复杂的情绪，对家庭“集权” 的服从或抗争。扮演萍儿与母亲角色的两个演员形体动作间需要相衔接，下跪动作流畅但透露着一丝不愿，且隐含着对周朴园的畏惧；被胁迫的妻子演员需又气又急，这样一连串的动作便会给受众以窒息感，使其看到周朴园的专制与自私。

三、期刊发表戏剧角色心理活动中的角色形体

       人物的内心世界是其外在形体动作的心理期刊发表依据。从现实生活层面来看，个体的心理发展水平、心理感受、心理动向等直接影响其外在的形体动作表现。长期的生活实践与反复性的外界刺激会在个体面对不同情绪、情感与心理感受时会形成相固定的心理范式。如痛苦时的抱头痛哭；羞愧时的不自觉低头等。无论何种外在形体动作都能够找到与之相对应的心境，这是心理学关于行为、行动的研究成果，也是戏剧表演中选择、控制与调节形体动作可以借鉴的心理范式。戏剧表演者应善于以形体动作捕捉角色的心理活动，使外在形体动作“发乎情”。如在面对两难抉择时自然而然地在舞台上踱步，体现角色内心的挣扎与矛盾；表现难以抑制的喜悦之情时， 手部挥动但碍于礼节的克制；再如迷茫时望向远方，寄希望于未来；亦或是当内心悲伤痛苦时难以抑制地环抱住身体， 可使形体动作更加契合角色的内心感受。在戏剧表演中，形体动作的运用以适宜为原则，既不可冗余，亦不可缺失。

四、期刊发表结语

       戏剧表演中角色形体具有交际性、地域性、社会文化性、表现性、可视性及可塑性的艺术期刊发表特征，能够增强戏剧表演视觉冲击力，体现独特而富有美感的表演风格，以此增强受众的代入感与沉浸感。演员在戏剧表演前需细致研读剧本，把握角色所处的社会环境、时代、人生历程与性格特征，在表演中尽量消除可反映自身性格的习惯性动作痕迹， 并对形体动作加以二次创作。同时，以外在形体动作烘托戏剧氛围，吸引受众的关注。最后，以形体动作将角色最深刻的一面诉诸现实，体现角色的心理行动，以此带给受众别样的视听觉与审美体验。