曲艺是一种我国非常常见的，具有传统价值的艺术表现形式。曲艺活动接地气、很受观众喜爱，基于此，通过曲艺创编实践，打造兼具艺术性、观赏性、民间性于一体的群众曲艺作品及相关活动，具有独特的价值，这是为艺术美育和德育功能充分发挥打下坚实的基础，也是通过群文活动的曲艺创编，提升群文活动的开展价值，切实加强文化惠民力度，提升文化传播水平。

一、论文发表关于民间曲艺

       曲艺作为一门口头表演艺术，它用口语说唱来叙述、描写、表达情感，曲艺的基本特点是用口语表达一个故事。有别于其他和艺术表现形式，曲艺表演一般比较大众化，用一种口语说唱的形式讲故事、论是非、表情感。它常常是一种建立在说唱历史、故事、传说之上，通过流动、传播与文化的融合和发展，从而延伸出的一种民间艺术形式。曲艺的基础是语言，主要艺术形式是口头文学和歌唱艺术，目前，仍保持一定活跃程度的在中国民间曲艺类型至少有500多种。曲艺的主要艺术手法是说、唱、演、评、噱、学，尽管类型多、历史悠久，群众曲艺诞生于民间，传播于群众，是一种非常本土化的表演形式。

二、论文发表曲艺创编实践问题分析

（一）思想主旨和文化内涵有待提升

       曲艺创编需要有一定的思想主旨和文化内涵，但是在实际的创编工作中，却往往被忽略。由于目前不少曲艺创编者都处于文化和艺术水平相对低的水平，其创编的剧本常常不够深入，就可能存在主题立意、思想主旨和文化内涵不够高的问题，有的编剧尽管也费了九牛二虎之力，但整体上主体没有切实深入群众、深入生活，导致剧本达不到理想的效果。曲艺作品创编的时候，强调生活是艺术的源泉，确实需要关注、贴近生活，但与迎合低俗并非对等的关系。编剧需要用趣味的艺术作品，让群众在娱乐之余有所收获，但是，很多曲艺作品都仅仅是在一些搞笑段子、经典作品之上的创编，观众在看完节目之后就不可能得到深刻的感受和更多回味。

（二）受群众关注度呈下降趋势

       曲艺活动室的文艺的“轻骑兵”，内容多样、形式灵活，但是编剧的整体创作思路老套且不接地气，直接影响到影响观众的关注和观看意愿。很多曲艺表现形式都是借鉴了大型晚会的创意，春晚中曲艺作品的创意被反反复复应用数遍，但是这对于观众来说，并没有很高的观看欲望。还有一个原因是，当下的娱乐形式多样，也导致观众被分流，观众选择的空间很大，就如当下电影、电视受到大量自媒体和网络的冲击一样，传统的曲艺艺术形式也是如此，曲艺表演形式受群众关注度呈下降，因为时代的发展逐渐成为小众艺术。

（三）群众的参与度较低

       要想深入群众内部，则需要大量的人才支持。如果是专业的曲艺表演，则需大量的专业人才支持，但是曲艺人才培养并不简单，因为曲艺融合唱、念、演、奏于一体，这些内容都需要表演者有很深的艺术功底，曲艺艺人的培养尤其艰难。一个不争的事实是一个依然拥有500个以上活态曲种的曲艺大国，却仅仅拥有屈指可数的两所专科性质的现代教育机构，专业人多才的缺乏，给群众人才的发展同样带来极大的困扰。仅凭专业院校人才输出，不能满足群众活动的人才需求，不少群众尽管有一定的曲艺底子，但是仍然因为曲艺创作、编排、演出等一系列的复杂问题而导致群众的参与程度较低。影响到群文活动中曲艺表演的效果。

（四）难以跟上现代传播理念

       曲艺创编工作需要具有现代化的理念，在网络信息多元化发展的背景之下，曲艺创作也需要与时俱进，当下网络信息多元化，曲艺创作也受到更大的挑战，曲艺表演形式还停留在传统阶段，不能和时代相融合，也导致实际的曲艺表演存在较大的传播阻碍。尤其是在近两年，群众逐渐开始使用线上直播的方式看演出，相较于去固定的地点看演出，观众对于线上直播的关注程度更高。而大量曲艺曲种创编工作没有顾及这一点。