一、秩序感与艺术形式

       秩序是一种规律，是物体的存在、运动、发展的有序性。大自然中，有序的结晶体，按秩序排列的花瓣、羽毛，大海的波浪，随处可见秩序构成。秩序感不仅反映在自然形态中，也存在于人们生理需要和认知规律中。在生活中，我们体会秩序，欣赏秩序，同时也在调整秩序。由此可见，秩序感是客观存在的，其具有自然的属性；同时人天生具有感知和适应秩序的本能，秩序感的意义体现在人对自然秩序的适宜性中。人和自然秩序的互相影响形成了人对秩序感的适应性需求，这也就形成了艺术形式的基本依据。

二、装饰图案及其特点

      装饰图案侧重于对形式与秩序的处理，运用点线面、材质、色彩等元素的排列、组序、重复等方法实现美化装饰物的目的。装饰图案具有装饰性、适应性和工艺性三个特征。装饰性是指既然装饰图案具有美化的实用功能，它的表现形式和内容也必须具备装饰的特征，强调韵味，追求意境美。适应性指大多数装饰图案具有实用功能，它们从属于被装饰物，因此要适应被装饰物的各种需要，选择内容要合适，表现风格要一致，表现形式要恰如其分。我国民间木版年画中的门神画，在形式和内容上都适应了农村对开门的装饰要求。年画多选取大众喜闻乐见的吉祥、喜庆题材，用来营造出欢快、祥和的节日气氛。工艺性是指装饰作品的表现形式和风格要受到所选择的材料和加工工艺的制约文章发表。

三、装饰图案中的秩序感

      贡布里希认为应把有机体看作拥有能动性的机体，在周边环境里，机体的活动并不是盲目进行，而是在它的内在秩序感的指挥下进行的。装饰图案最为基本的表现方法是运用秩序化的处理手段。装饰艺术中的秩序感来源于装饰作品带给人类在视觉层面和心理层面的平衡感，观者从这种平衡感里获得美的享受。相比于一般的绘画作品，装饰作品中的秩序感往往由点线面组成的抽象形式来表现，秩序感不仅是画面的表现形式，而且是画面的内容。

四、常见的装饰图案秩序形式

     从新石器时代的彩陶上，我们就能看到连续、重复、对称等秩序感形式。连续形式包括二方连续和四方连续。二方连续是将一个基本纹样作为单位，以此向上下或左右，按照两个不同的方向进行重复排列，产生带状的连续纹样。四方连续是以一个或一组完整的纹样为单位，向四周无限扩展的图案形式。作品运用连续对背景的纹理和人物的衣着进行处理，增强了画面的装饰趣味。重复可以带来有规律的节奏感，强化记忆，让画面形成统一。这就好比美的曲调，往往运用分段的方法，有条理地反复奏唱，让听者在不断加深记忆的过程中为之动情。对称在装饰作品中的应用更是广泛。对称能够给人稳定、沉静感。

五、装饰图案中秩序与变化的辩证关系

      秩序感是装饰艺术的内在衡量尺度，装饰图案的规范和条理都是沿着秩序化的方向变化的，但并非简单的秩序化艺术形式处理就可以使装饰画面完美。人的有机生物秩序具有多变性和可调节性的特征，就好像音乐，需要有不一的节奏和变化的旋律。同理，视觉的有机秩序也需要将丰富的变化加入有条理的组织中。过分追求变化或过分强调统一都是不正确的方式，均不可能产生美感。追求纯粹的秩序会令人感到单调、平淡、索然无味，但是过于强调变化，会使人感到不安、凌乱、躁动。因此，要在秩序与变化之间把握相对适度的辩证关系：不仅要维持内在秩序，而且要防止单调。秩序与变化的关系是相互依存、相互牵制的，是装饰图案设计的基本准则。