一、情绪变化

       歌剧是需要演唱者有深厚的表演内功，演唱者不仅需要拥有精湛的歌曲演唱技巧，深厚的文化素养与知识积累也是非常必要的，歌剧的演唱不单单是简单的旋律演唱，还要深入的了解歌剧创作的特定背景和剧中故事的发展脉络，如此才能更好的把握剧中人物的情感变化，运用演唱情绪的变化来体现剧中人物的心理变化，向观众传递更多的歌剧感染力，达到观众更好的民族戏剧视听效果。

二、音色

       作曲家印青在接受采访的过程中说到，剧中的水红莲是富有正义感有俏皮泼辣的江湖艺人，演唱者进行演唱音色的处理要做到圆润和清脆，让声音展现极强的亲和力与音乐论文发表张力，精彩的唱段是整体歌剧的形象基础。想要更好的演绎好《运河谣》与后半场的《来生来世把你爱》的经典唱段，歌剧的音乐论文发表会逐渐的上升。演唱家雷佳就运用了抒情的女高音来对歌剧的音色进行了塑造，在与王丽达、王喆二人三人共同演绎的特点就是运用了我国传统的民族唱法，借助自身深厚的艺术修养更好的诠释了剧中人物的情感，刻画了具有鲜明个性特点的人物形象，让观众感受到音乐论文发表艺术层次丰满，将整个民族歌剧的音色美体现得更加具体。

三、发展过程

      我国当代歌剧的发展过程中，民族歌剧《运河谣》是极具代表性的文化创作佳品，是当代歌剧创作创新的一种新的舞台剧表现形式。这样优秀作品的创作，凝聚了多方力量，首先是国家大剧院的鼎力相助，从歌剧的创作手法、编排、舞台美等多方面进行了民族歌剧的实践与创新。歌剧的词曲作者都花费了大量的心血，特别是作曲家印青对该音乐论文发表剧的歌曲创作是经典之作，巧妙的将西方的音乐风格与我国的传统音乐相融合，创作了有中国民族音乐元素的新风格形式的歌剧。该歌剧不仅具音乐论文发表不仅具有民谣的特殊，也体现了西方音乐戏剧的张力，更好的表达了歌剧在剧情及音乐方面的表达，更好的迎合了现代观众多元化的审美要求。作者从《运河谣》的创作背景及创作内容进行了深入的分析，民族歌剧表演所塑造的人物形象对歌曲演唱的艺术特点进行了探讨，以期为当代歌剧的发展带来积极的影响。